Итоги ММКФ: что удалось посмотреть Часть вторая: Отстой

В рубрике «Перспективы», второй после «Конкурса» по значимости, «посчастливилось» посмотреть такие фильмы.

«Постельные сцены», Германия, режиссёр некий РП Каль. Фильм ни о чём и о том, как снимается женское кино. Главная героиня решила снять фильм. А сценарий есть, спрашивает её актёр. Нет, но я его чувствую, отвечает горе-режиссёр. О чём кино, спрашивает потенциальный продюсер. Не знаю, но я вижу, как должно быть, отвечает эта дура. Как называется фильм, спрашивает актриса. Не знаю, придумаем в процессе съёмок, отвечает сами знаете кто. Типичная схема работы женского мозга. К Кэтрин Бигелоу это не относится!!!

В итоге снимается обыкновенная порнуха-бытовуха. Всё очень натуралистично и невероятно скучно. Бессюжетно. Плоско. Ну а ближе к финалу главная героиня мастурбирует на камеру, и мы видим все её внутренности – такого видео в интернете навалом, если нужно возбудиться, лучше найти какой-нибудь короткий ролик и не тратить своё время на просмотр данного «кино».

А вот и собственно женское кино подоспело – некая Хильда Идальго решила экранизировать Маркеса, фильм «Любовь и другие демоны». Фильмом эту поделку тоже назвать язык не поворачивается. Во время пресс-показа в зале кто-то заснул и очень громко сопел, на весь зал – полный провал.

«Похороненная страна», США, Босния и Герцеговина, Великобритания, режиссёры Джеффри Алан Роудс, Стивен Иствуд. Фильм снят на цифру, то есть убогая картинка, под документальный, то есть отсутствие увлекательного сюжета. В затерянном боснийском городке найдены какие-то типа пирамиды. И всё вокруг этого крутится. Может, задумка неплохая, ведь аннотация заманила зрителей на этот фильм, но реализация чудовищная.

«Авиаторша с Казбека». Нидерланды, Бельгия. Женское кино, режиссёр какая-то Инеке Смитс. Вопиющий для женского кино случай – отсутствие главной героини. То есть главная героиня есть, но её как бы нет. Она настолько никакая - ходит, улыбается, всем даёт – что просто диву даёшься. Ау, главная героиня, почему тебя нет? И тему тяжёлую подняли – предателей родины во время Второй мировой. Предатели они поневоле, и сразу ясно, что их ждёт. Но при чём здесь эта девица всё-таки? Кто даёт деньги на такое «кино» - отец/муж/любовник актрисы?

Из конкурсной программы «повезло» посмотреть аж два отстоя – испанский «Вниз по течению» и русский «Воробей». Самое захватывающее зрелище во время просмотра «Вниз по течению» - это как стремительно пустеет зал. Бедный Люк Бессон – положение обязывало его досидеть эту ахинею до конца!

«Воробей» - ещё один яркий пример некина. 10 минут фильма – ничего, ладно, подождём, русские любят затягивать завязку… 20 минут – ничего… 30 минут – ноль событий… 40 минут – всё, пора уходить, чёрт, надо было уйти на десяти минутах!

И ещё в конкурсе был «Убийца с камерой» - австрийский полуотстой. Назвать абсолютным отстоем этот фильм нельзя на фоне двух вышеописанных, но вообще очевидно – некоторые люди неправильно выбрали профессию. Вначале как-то интересно – и дело даже не в загадочном исчезновении трёх мальчиков, а в том, что две супружеские пары находятся в замкнутом пространстве и между ними происходят вполне человеческие тёрки… Но в определённый момент это начинает надоедать. И продолжает до самого конца. Когда же конец – именно этот вопрос задаёт зритель вместо того, чтобы интересоваться – а кто же убийца?

Ещё одним разочарованием стал фильм «Сделановсша», представленный в программе «Московская эйфория – выбор Фипресси», хотя аннотация привлекла невероятное количество зрителей – зал был забит. Этот фильм снят режиссёром Клаудией Льоса в Перу. Фильм полон каких-то шокирующих моментов, но начисто лишён драматургии. Ощущение, что тебя снова обманули и под видом игрового кино заманили на документальное. Ну и что, что в какой-то перуанской деревне принято, чтоб отец лишал дочь девственности? Ну принято у них так – и чё? Причём то, на что делалась ставка, не сыграло, потому что и герои фильма, и вся деревня относятся к этому нормально. Вот если бы это происходило в каком-нибудь американском или европейском, или даже русском городе – тогда да, возможно, это вызвало бы какие-то чувства – возмущение, ужас, сострадание.

В рубрике «Вокруг света» показали костюмированный фильм «Происхождение», Великобритания, режиссёр Джон Эмиэл. Фильм о том, как главный герой Чарльз Дарвин пишет свою знаменитую книгу. Фильм нудный, актёры плохие, до конца досидеть можно при одном условии – если убиваешь время до поезда, например. Всё-таки кинозал с кондиционером лучше, чем душный вокзал.

И закончим печальную песнь об отстое рубрикой «Свободная мысль» - документальное кино. Очень разочаровал фильм «Океаны», который благодаря 80-миллионному бюджету и обширной рекламе собрал полный первый зал «Октября». Картинка очень красивая, не на сто процентов, но иногда были просто потрясающие моменты – парящие на волнах стайки дельфинов, кит мегаразмеров, человек, плывущий рядом с акулой. Но, простите, это не кино. Это видеоарт, современное искусство, но кино подразумевает сюжет, драматургию, а здесь этого нет. Снова обманули.

Второй фильм тоже про море – «На якоре». Он шёл как фильм-сюрприз. Не очень приятный. Женщина-режиссёр несколько лет снимала жизнь отчаянных украинских моряков, решивших остаться в Испании после развала Союза. Фильм нужно было назвать «Лузеры». Все полтора часа затянутой доккартины люди жалуются на жизнь, это не так, то не так, хочу домой, ностальгия… Всё очень убого и предсказуемо. А потом они возвращаются на родину – и что? Это не так, то не так, хочу в Испанию, там хорошо, а здесь плохо… В общем, убогие, неприятные люди, зачем снимать про них?

На этой печальной ноте мы заканчиваем гнобить отстой и переходим к хэппи-энду. Заметка получилась сродни хорошему, вполне смотрибельному кино – яркая завязка с Лелушем и другими, а потом начинаются проблемы, всё хуже и хуже, и герой уже на краю катастрофы, но наступает хэппи-энд – и жизнь спасена.

Продолжение...